关于格律诗的“孤仄”问题

“孤仄”从来就不是古诗词联的忌讳，直到一些现代高人将“两仄夹一平”视为孤平。由于律诗的常规做法是一三五不论，孤仄对合律没有任何妨碍。从仄起的基本句式的变通句式来看，（仄）仄（平）平（仄）仄平和（仄）仄（平）平（平）仄仄，只要将首位该改仄为平，就会产生所谓“孤仄”；前句单将第三位改仄为平，就会产生所谓“两仄夹一平”；后句将第五位改平为仄，就成了现代忌讳的所谓“三连仄”。而这些变通，在历代律诗的名家名篇中屡见不鲜。所以，个人愚见，在律诗中忌讳“孤仄”、“三连仄”、“两仄夹一平”，完全是现代诗家的搞笑之举。
这些忌讳放在对联创作中还是可以理解的。对联与诗联的要求不同。诗联允许一三五不论，只要二四六七分明即可。而对联有平仄律限制，要求上下联平仄相对，不管哪个位置都必须论。所以“一三五不论”并不适合真正的工对。只要“不论”，那是一定会违背对联“平仄律”要求的。
根据对联平仄律要求的上下句平仄必须相对的要求，有“孤仄”必然应对出“两仄夹一平”这种现代孤平，“三连仄”必然对出“三连平”。而三连平才是古今诗联真正的大忌。诗联中当然可以很方便地以“仄平平”对“仄仄仄”。但在对联中，仄对仄就是违反了“平仄律”。所以，创作对联时应尽量减少“孤仄”和“三连仄”的出现，避免偶遇的“高手”挑眼“。
实际上，我们写诗词联多不是为了参加竞赛评比。为了保留原本想抒发的意境，没有必要过于考虑现代高人们提出的过高要求，只要按最基本的规则行事即可。