在文学水平和成就上拿郑渊洁比安徒生，等于拿刘谦比邓布利多，都不够大卫科波菲尔比哈利波特。原题问的是文学水平成就，拿一个本土好久不写东西吃ip老本的半儿童文学半童话的作家的童话，比一个19世纪欧洲主流文学界写写写写写不写就没饭吃的妖孽童话、小说、诗歌、戏剧的全部作品的文学水平和成就。多一半人其实根本没看过“真正的安徒生童话”译本，国内能看的东西混杂了大多是所谓的编（suo）辑（shui）整（shan）理（jie）的，是混杂在所谓“欧洲童话精选”“儿童童话精编”之类的东西里的，怎么告诉你们这些所谓“安徒生童话”跟正品在文学魅力上的打折程度呢？知道有个《新世纪天鹰战士》吧？恩，国内各种“安徒生”与安徒生童话作品的差距基本等于《新世纪天鹰战士》与EVA的实际距离。安徒生在诗歌和戏剧创作上都不但受到了相当正统的教育，而且有着相当数量的创作实践，这些作品中无论小说、诗歌还是戏剧剧本都得到了当时欧洲主流文学圈的认可。1830年，安徒生发表了第一篇有价值的作品《哈尔兹旅行剪影》，得到了社会的认可；1833年安徒生在瑞士完成了他的诗剧《埃格内特与美人鱼》——而这个故事可是小美人鱼的娘亲的故事，非常正统的悲剧诗句，作品成熟完整，文学的造诣和门槛之高体现了这个青年已经基本的熟稔的文学功底；1835年，出版了长篇小说《即兴诗人》，这部小说是自传和游记的结合体，写了意大利的风光和一个丑小鸭式穷苦男孩的成长经历，这篇小说在欧洲文学史上享有很高的地位，出版后的10年之内，曾被译成6国文字。1836年和1837年，安徒生出版了两部自传小说《O.T.》和《不过是一个提琴手》。
安徒生的艺术人生远不止如此单薄，除了童话，安徒生一生还写过6部长篇小说、7部长篇游记 、50部戏剧、上千首诗歌以及即兴创作的剪纸 、拼图和素描作品。在安徒生活着的时候，他已经因为自己的小说作品和童话作品受到同时代的狄更斯和巴尔扎克的赞许，赢得了两位巨匠级大师的友谊——“您将因小说而扬名，但您会因童话而不朽。”这是对安徒生的评价。郑渊洁还远未达到这个程度就已经停止创作了，而且文学水平早就止步于一般中国作家的水平。话题大于作品的人物。
安徒生的作品就文体类型而言叫做「童话」，但实际上不止给孩子看，大人也同样能看。甚至可以说，大人看反而更适合，因为里面有很多东西，小孩子限于人生阅历是无法get到安老师的点儿的。 比如《打火匣》那个看似happy ending的结局，《拇指姑娘》的轻灵梦幻（一个只有拇指大的姑娘的故事），《海的女儿》里对爱情的描写（周星驰的《美人鱼》，就故事而言可视作《海的女儿》的一种变体），《皇帝的新装》的寓言色彩，以及整个安徒生童话集所弥漫的人文主义情怀。
这些品质，令安徒生童话远远超出了「给孩子们讲个故事」那么简单。和安徒生童话相作比较的，应该是狄更斯的作品，或者《一千零一夜》这样的作品。 而郑渊洁大叔的作品，更像是秦文君的小说，属于人生某个阶段的读物，长大后的读者或许会出于怀旧的心情重新翻出来，硬要获得某种人文美感的熏陶，就有点强人所难了。
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