判断这样一种香炉的具体是清代,还是民国就需要了解到他当时的青花用料,胎质以及画工好坏等等因素。
釉水:一般来讲,越是清代靠前的物件上,釉水越是丰腴,也就是釉水比较润,当然一些路分比较高的除外,这里单指老普。而且青花发色比较深沉,它是牢牢地依靠在胎上,也就是釉水之下,而不是浮于釉与胎之间,多上手器物,尤其是一些青花脱釉的器物就不难发现及时釉脱掉了,或者是没有沾到釉的地方青花的画还依然或深或浅的存在。
青花用料:清代中晚期民国时期,青花使用了两种染料,一种与之前的染料截然不同的一种纯度饱和度较高的材料,当然,这种不是我们传统意义上的那种雍正,康熙蓝料彩,他纯度很高,看起来蓝色很艳丽,而另一种就是传统意义上的延续古代青花染料的材料。但晚清民国的老普就多见“蓝料彩”了
胎质与画工:瓷器的胎质与画工与当时社会处于什么样的社会环境,有着很大的关系,也可以说有直接的关系,我们常常说,成化,康熙的瓷器最为精美,这也是因为当时社会政治开明,经济繁荣,老百姓不用担心自己的温饱,自然用的生活用品和艺术品也就会档次越发提高,从康熙到光绪,再到民国,瓷器的胎质逐渐粗松。是没有了好的瓷土吗?根据建国后我们胎质瓷实,精美的瓷器可以得知,并不是瓷土没有了,而是人们处在兵荒马乱之中,哪里还有心思去做,去描绘精美的瓷器呢?就算他们有心思去做,那么温饱都成问题的老百姓,自然也没有资金去买更好的生活用具了。所以,一个时代的更迭,往往从一件瓷器或者一种瓷器,便可以看出当时时代是动乱或是安定,而人物或者龙凤的纹饰则更容易看出,所以,经过反复对比我们不难发现,此类香炉哪个出现的年份更晚,而那个是正经八百的好年份的瓷器。
资料来源:百度炳阳篆刻修复