喜剧、田园剧和悲剧如何？

2025-03-01 13:34:23

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回答1：

马基雅维里(公元1469～公元1527)是16世纪意大利著名的政治家和剧作家，他出生于佛罗伦萨的贵族家庭。1494年他曾参加过反对独裁者梅迪契暴政的起义，在重新建立的佛罗伦萨共和国中，他担任过秘书、外交官等职，并代表这个城帮的执政策多次出访意大利其他城帮和欧洲一些国家。1512年梅迪契家族复辟后，他被迫隐居乡村，靠写作度日。

有人说，马基雅维里是人文主义传统中既无法忽略又无法归类的人物。他是人文主义的尖锐批评者，而他的思想又植根于人文主义的土壤中。他相信自由和自治的价值，反对压迫和腐败，但是他又主张，只要目的是高尚的，人们就可以，而且必须使用最可谴责的手段来实现它，用他的一句著名隐喻来说，即是要有“狮子般的凶猛和狐狸般的狡猾。”

马基雅维里创作的《曼陀罗花》(1520年)，是第一部用意大利语写成的喜剧，它集中地反映了作者所推崇的人的勇猛和智慧，具有现实意义和社会讽刺效果。

剧中，迂腐而富有的学者尼齐亚，娶了一位年轻漂亮的妻子，名叫卢克莱齐娅，因尼齐亚年老体弱，故而膝下无子，为此他十分着急。一位名叫卡利马科的年轻人，爱上了尼齐亚的妻子，不辞辛劳前来求爱。在一个寄生者的帮助下，他设下巧计：冒充医生，前去为尼齐亚的妻子诊治不孕之症。假冒的医生为卢克莱齐娅开列了奇怪的药方：曼陀罗花，并说，这是治疗不孕症的良药，但此药一经服用，第一次与之同床的人必死于药性，因此，尼齐亚若不想去死，就必须找一个人权充自己。结果，愚蠢而贪生的尼齐亚果然中计，乖乖地让出了自己的床榻，成全了妻子与卡利马科的好事。

马基雅维里揭露了教会道德的虚伪性，尼齐亚的妻子本来是纯正无邪的，但在教会人士和其信教母亲的劝诱下，她开始学会了欺骗丈夫的把戏。剧作者对人的智慧和爱情是予以充分肯定的，而对于资产阶级的金钱世界，则进行了辛辣的讽刺。尼齐亚以财富自我炫耀，并当成衡量自己成就的标尺，其实不过是一个老而无用，昏庸可笑的蠢材而已，他所建立的家庭，因为缺乏真实的感情基础，而显示出赤裸裸的金钱关系。马基雅维里通过尼齐亚的上当受骗，否定了资产阶级家庭关系的合理性，在其戏剧中，显露出当时流行的个人主义和享乐主义特征。

马基雅维里的喜剧创作，构思巧妙、新奇，情节曲折、夸张，语言幽默、风趣，他继承和发展了古罗马时期的喜剧传统，展示了当时意大利的社会生活情景，抨击了社会陋习和封建观念。

田园剧的产生与田园诗的流行有关，它盛行于16世纪下半叶，是贵族阶级的消遣物。这种戏剧以美丽动人的诗的形式写成，演出时配以优美的音乐，华丽的服装和纷繁的布景，以表现情感的淳朴和美好为内容，以适合贵族阶层的审美趣味为宗旨。

著名的田园剧作家塔索(公元1544~1595)，本身就是一位宫廷诗人，但他对于宫廷的腐朽生活感到不满，寄情于想像和憧憬中恬淡，清新的乡村生活，尽管他对真实的乡村生活情景缺乏了解，但是却不乏赞美的真诚。在他所写的田园剧《阿明塔》中，他塑造了一位对爱情忠贞不渝的痴情者形象。牧人阿明塔爱上了美丽的村姑塞尔薇亚，从此一往情深。而塞尔薇亚却对这份爱情淡然视之，不放在心上。有一次，一个好色之徒纠缠，威胁塞尔薇亚，危急之时，阿明塔奋不顾身，将其解救。可是，塞尔薇亚并不因此而动情。得不到心上人的爱情，阿明塔陷入了深深的绝望之中。怀着没有爱，毋宁死的决心，阿明塔试图自杀，幸而获救。塞尔薇亚并非无情的姑娘，当她了解了阿明塔舍命不舍情的举动后，深受感动，于是报之以热烈的爱情。在好梦成真的结局中，此前所经历的一番痛苦折磨，顿时显出了曲折动人的美妙韵味。

意大利的悲剧创作成就不是很高，在所出现的悲剧中，大致分为两类：一是所谓流血悲剧，或曰塞内加式的悲剧，剧中充满了流血场面和复仇举动；二是歌颂自由的悲剧，表现市民为追求自由而付出的代价，显示了文艺复兴的思想光辉。在悲剧剧作家中，值得一提的是特里西诺。

特里西诺(公元1478～公元1515)出身于贵族家庭，他所写的悲剧《索福尼斯巴》，取材自古罗马历史，表现了主人公对于祖国和爱情的双重真诚，以及为反抗命运不惜自我牺牲的可贵品格。

索福尼斯巴是个美丽的迦太基女人，她曾与罗马一个城邦的王子马西尼萨订婚，但后来又由父亲做主，嫁给了努米迪亚的国王西法克斯。在一次战争中，西法克斯王不幸沦为俘虏，作为妻子的索福尼斯巴也一同被囚。然而，战胜他们的人居然是马西尼萨，此时他已经是罗马军队的大将。

马西尼萨依然钟情于索福尼斯巴，为她的美貌而倾倒，他们二人秘密成婚，马西尼萨恳请古罗马的最高统治者，免除对索福尼斯巴的处罚，使其不必囚往罗马，而留在自己身边。这件事引得人们议论纷纷。最高统治者出于嫉妒，驳回了马西尼萨的请求，并宣布索福尼斯巴永远是属于他的战利品，因而必须带回罗马。索福尼斯巴看到了自己的悲剧命运，但是她不愿就此屈服，为了保持尊严和名誉，她毅然服毒自尽。

特里西诺是古希腊悲剧的崇拜者，他对于古希腊的悲剧风格和表现手法非常看重，并严格仿效，在他的《索福尼斯巴》中，采用不分幕的演出方法，剧中还出现了歌队，报信人和心腹，悲剧所发生的时间、地点与总体事件，也颇能符合“三一律”的要求。他还是第一个采用无韵诗创作悲剧的诗人，为欧洲戏剧的发展开辟了新的道路。

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