如何评价《地球最后的夜晚》等艺术电影不被大众认可的现象？

刷了这部电影，看到大家还没有一个好的攻略，尽是些吐口水的，下面为大家整理出一个大概的轮廓出来，希望各位可以真真正正去看一下这一部电影
下面分为情节的解释和剧情的解析，没看得懂剧情的可以直接跳到最后。
电影的主题是围绕着罗泓武这个人物展开的
有以下几点概念跟大家分享一下以便后面的情节描述
1.罗泓武=白猫=男主，影片中的几个名词都是一个人，我们把人物形象重合为罗泓武一个人以方便叙述
2.假设让大家把自己昨天的梦境描述给别人听，可能只能说出其中一个或者几个片段，几个小时的梦境很多的是你描述不出来的混乱的片段，没有时间，没有情节，但只有你知道，自己做的是什么梦，并且也只有自己才能整理清楚你自己的梦境。
情节1.
罗泓武一家从小住在矿洞之中，因为父亲平时在山中打猎(矿洞中小罗泓武头戴牛头骨面具)，所以家中有枪，这也交代了电影开头一车苹果中有枪
情节2.
罗泓武妈妈跟他说带着火把去偷蜂蜜可以不怕蜜蜂，其实是妈妈以此为借口掩盖自己偷情的事实(火把其实是偷情的信号)，并最后和养蜂人私奔，最后一个人住在山中(罗泓武担心她住的地方有泥石流)
情节3.
凯珍不是凯里本地人(罗泓武两次提出她的口音不是凯里本地人)，凯真的男朋友小建真实身份是人贩，凯珍被男友小建卖给左宏元做情人，迫于左宏元的势力凯珍就一直留在左宏元的身边(凯珍狱中好友口述)
以上情节大部分为电影3D段情节，3D段情节才是故事的开始，从这里开始才有罗泓武和凯真这两个角色，剧情也借用台词
“我以为这是故事的结束，却没想到是故事的开始”
剧情：
回归凯里：罗泓武接到父亲的死讯赶回凯里奔丧，后妈告诉罗泓武：货车归他，餐馆归后妈（罗泓武亲妈在他幼时和养蜂人私奔），罗泓武便开车货车在凯里闲逛；
初到凯里-凯真被男友小建(文中狱友称老A“老尖”)卖给左宏元后改名叫万琦雯，左宏元在凯里势力大手下众多，迫使万琦雯不敢一个人出逃，在一次机缘巧合之下，结识了外号叫“白猫”的罗泓武，并保持着地下恋情；
计划私奔-
版本一：日久生情互诉理想下，万琦雯告诉罗泓武，自己有了他的孩子，罗泓武便想带万琦雯离开凯里离开万琦雯，在罗泓武的信誓旦旦下，万琦雯心思动摇，与罗泓武策划偷走左宏元的钱财一起私奔，计划中罗泓武让朋友帮忙运一车苹果去见左宏元，苹果中藏有枪，罗泓武以备不时之需；
版本二：万琦雯在平时的接触中看出罗泓武性格耿直，想借助罗泓武的力量摆脱左宏元，便谎称自己有了他的孩子却又立马说自己以及打掉了，一步步诱导罗泓武带自己私奔（这个版本从旅店老板口述总结的“她是说故事的高手，不知道她说的哪一句话是真的，哪一句话是假的，她跟我说她天生就没有生育能力”）
计划败露-私奔过程中计划败露，左宏元震怒，两人被抓，罗泓武被左宏元杀害并抛尸矿洞，左宏元也开始了逃亡之路；
故事结局-万琦雯找到机会逃出凯里，逃到一家不会让她做噩梦的旅店，旅馆前的路灯像太阳一样亮堂，
（版本一：这是万琦雯之前的理想之一
版本二：万琦雯认为罗泓武被她所害，在这样的环境下才不会做噩梦）万琦雯就在这里住下来，从来不出房门，一直到没有钱付房费，万琦雯就用给旅店老板一天讲一个故事一直到两人结婚，最后万琦雯还是离开了旅店，在歌厅唱过一段时间之后便不见踪影
观影哔叨哔：影片被拍成了一场真实的梦，大量的记忆碎片堆积，来回穿插的描述，坐在影院中如同坐在自己的梦里，就是这样，看完之后自己咀嚼了好几遍，在剧情上不停讨论推翻才理顺“梦”里讲的是什么，
哎，真是好久都没有看过这样的电影了，如此迷人、如此妖娆，如此危险的情节(明明可以拍一个普通电影赚钱的)，却又如此的让人难以忘记。

如何评价《地球最后的夜晚》等艺术电影不被大众认可的现象。
一.《地球最后的夜晚》的问题
先来看看搜狗百科上艺术电影的定义：
艺术电影即，最为广义的对世界、社会、生命之个人的、原创的、批判性的表达，对电影语言的实验性尝试。
艺术电影是指一种着重艺术性、而非商业性的电影。
而《地球最后的夜晚》这部影片，是一部以“地球最后的夜晚”为噱头的商业片。
它取名叫《地球最后的夜晚》的原因，就是为了吸引人们走进电影院。这样的影片，或许是一种形式上的创新，但这种创新是商业性的，而非艺术性的。
二.艺术电影的问题
上面也说了，艺术电影注重的是艺术性而非商业性，这个性质也注定了艺术电影的受众必然是小众的。我可能去看《流浪地球》，但我无法想象我自己去看《魅影缝匠》会是啥画面。
中国从来就没有艺术扎根的土壤，文艺电影在中国的受众只是少数的文艺青年，这群人或多或少，或真或假的能看懂艺术电影。还有一部分在
电影院补满两个小时的觉，在电影院门口拍照发朋友圈：地球最后的夜晚，和你在一起。

这部电影所讲述的故事不算复杂，远远达不到让普通人看不懂的程度。它讲述的是男主角罗紘武追查杀死好友白猫的凶手左宏元，结果爱上左宏元的情人万绮雯，被她所利用和迷惑，在追寻她的过程中迷失的故事。然而，片子的叙事结构过于繁复，很多剧情被碎片化处理，进行拼贴和插叙，显得没头没尾。举例来说，在片中有一段一男一女搂在一起，男子一边吃苹果一边流泪的剧情，这段剧情拍摄了接近五分钟。在此之前，没有任何关于这两个人物的介绍，在此之后，这两个人物再也没有在片中出现。许多观众都反馈，根本不知道吃苹果的人是谁。仔细思考后，可以猜测这个男子是男主角的朋友“白猫”，但也无法确定，在当时更是无法立刻进行猜测。无论是哪一种观众，对于这样的情节可能都是一时之间不能进行剧情串连，也无法立刻产生共情的。这样的处理可以理解为某种刻意的叙事方式，也可以理解为导演的叙事和剪辑失败。在粗暴的语境下，它只能被理解为作者风格。

絮絮叨的旁白前面让我很出戏，前作还是有诗的意境，而这片充斥着设计和炫技，导演的技术和调度确实可以，但这种没什么情感的成品怎么能让人喜欢
全年最优秀的艺术片营销，仅用一个片名，加上每个人都想有的内心的文艺浪漫小情结。
别说谁骗了你，你花钱买票的时候，刀架你脖子上了吗？
吐槽片子烂，金马奖提名可不是吃屎的，你欣赏不了的艺术品多了去了，你看不懂罪与罚的时候，也没见你敢大骂陀思妥耶夫斯基，不是你不敢，是你知道自己几斤几两，不敢驳千金之名。别欺负毕赣新导演，你就可以有水平的骂。学学网络上那些所谓知名影评人行不行，看不懂，不瞎说，省的漏了相。
所以别乱喷，你打的低分，也不能抹杀这部片子的十足优秀。所以与其谩骂，还不如反过来平静些，三十块钱就当你的艺术片入门学费了，起码自己知道自己离高冷有多远了。

地球上最后的夜晚属于文艺片，不是面向广大观众的商业片，文艺片是拍给小众的片子，它包涵着更为深刻的意义和导演对于社会的反思，所以多数人看文艺片觉得倒掉乏味是很正常的，但是不能以个人好恶来评定电影的好坏