郭德纲十大最好听相声有哪些？

我心目中郭德纲最经典的十大作品排名如下：

《论相声五十年之现状》《我要上春晚》+《我要下春晚》《我这一辈子》《夜行记》《我要幸福》《西征梦》《揭瓦》《托妻献子》《学电台》《我要穿越》。

郭德纲有很多经典的作品，如果非要给这些作品排一个座次的话，我认为应该要从相声艺术的高度来衡量，既要有包袱，有笑料，还得给人以思考的空间，让人领悟一些什么。

虽然郭德纲一直比较排斥用相声作品去教育人，但是他的很多经典作品确实在表达搞笑以外的东西，我们一起来理一理。现在提到郭德纲最经典的作品，大部分观众首先想到的就是《论相声五十年之现状》，为什么？

因为这个作品体现了郭德纲对相声这门艺术最原始的使命感，他是真的怕相声完了，所以用极其辛辣的语言揭开了相声界的尴尬现状，讽刺了众多从业者的丑恶嘴脸，把这个行业最丑陋的一面都展示给观众看。

他这么做并不是想把相声彻底的钉在耻辱柱上，而是想骂醒一批人，鞭策一批人，带动一批人，真正把相声带到正路上。

类似的作品还有《我要上春晚》和《我要下春晚》，这两个作品属于姊妹篇，把春晚舞台上的相声乱象讽刺的入木三分，是和春晚正面刚的作品，虽然有很大的风险，但是这其中又有多少辛酸和无奈？

郭德纲十大经典相声有：《我要上春晚》、《我这一辈子》、《我要幸福》、《我的大学生活》、《我是黑社会》、《我要反三俗》、《我要奋斗》、《我要旅游》、《我要结婚》、《我要读书》等。

郭德纲，自幼学习评书，曾演说《杨家将》 《张广泰》《隋唐》等书目，9岁由常宝丰开蒙学习相声，曾受白全福，高英培等前辈的指导。2004年拜师相声名家侯耀文。

《我要旅游》是讲郭德纲在飞机上空姐斗嘴，不系好安全带人比飞机早到机场的笑话，让人捧腹大笑。飞机出现事故跳伞，郭德纲的降落伞打不开，发现一个大姐没有伞却能往上飞，赶紧问了一句你会修降落伞吗？不会，你会修煤气罐吗？想想还让人忍不住想要笑出来声来。

《我是黑社会》有很多经典台词，如郭德纲讲电影《古惑仔》，称是香港黑社会洪兴社的，只不过不是总部，是分社，牛栏山的。说出来就让人捧腹大笑了。还有我是黑社会的，你看我穿的多黑。    

《我要上春晚》也有很多经典台词，比如“跟着那个拍广告的，搞电视剧一块儿，那个圈儿也挺乱。尤其搞电视剧影视圈儿多不容易，我很恨他们呀，这个女导演太少了”；“人家都给唱大鼓的上花篮，到我们这儿，连花圈都没有”，让人笑岔气。

1、《西征梦》

美国总统布什高薪聘请对抗恐怖分子出谋划策。经典语录：文能提笔安天下，武能上马定乾坤，上炕认识娘们，下炕认识鞋。

2、《卖吊票》

凭着一张巧口，把一张小小戏票，诈唬得千金难求。经典语录：我坐飞机从来是头等舱，除非让他们把我轰出来。

3、《卖五器》

最搞笑的故事情节，最精彩的贯口。经典语录：有个孩子跟这儿拉泡屎，你妈站这儿喊那狗来吃屎来，喊三声狗不来自个儿趴那儿吃了。

4、《托妻献子》

对生活中对朋友不忠诚、不真诚的人进行了辛辣的讽刺。经典语录：家里条件很困难，住的房子也很困难，千疮百孔，赶上一下雨算要了亲命了，外边小雨，屋里中雨，外边中雨，屋里大雨，外边大雨，屋里暴雨，有时候雨太大了全家人都上三环上背雨去。

5、《黄鹤楼》

名为唱戏，实则卖包子。经典语录：此处不留爷，自有留爷处;处处不留爷，老子上铁路。

6、《白事会》

以办丧事为主题，将北京河北天津地区的丧事风俗基本涵盖。经典语录：老爷子，你也有今天!

7、《怯大鼓》

前半部分展示优秀民间曲艺，后半部分讽刺个别民间艺人水平低下，甚至不会说唱大鼓书，却要吃喝，要住宿。经典语录：哪是屁啊，勾点儿芡就是屎。

8、《我这一辈子》

经典成名作。经典语录：偏见找到了警察：“你知道票贩子在哪儿吗?”警察看看她：“我还找呢!”

9、《我要幸福》

一个游手好闲的人追求幸福生活的经历。经典语录：有困难要帮，没有困难制造困难也要帮。

10、《我要旅游》

通过描写世界各地民俗风情抖出一系列经典包袱。经典语录：巴黎有一个动物园，动物园对过儿批发市场，早点儿去还得会说：我拿货!

郭德纲十大最好听相声如下：

1、《我要反三俗》

2、《列宁在一九一八》

3、《我这一辈子》

4、《西征梦》

5、《大实话》

6、《我是科学家》

7、《我是黑社会》

8、《论梦》

9、《揭瓦》

10、《托妻献子》

早期的北京相声大会，再到早期的德云社，可以说每一段近乎都是经典，张文顺老爷子在的时候，给郭德纲量活，经典的像是《大实话》《跳大神》《揭瓦》《大上寿》等等，在传统相声改编上，郭德纲真的首屈一指。

再有就是《论五十年相声之现状》，《大实话》现场的火爆真的要炸了棚了。后来的于老师，年轻，气力足，《西征梦》，《歪批三国》《爱情传奇》等等，好多，都特别好。

基本按老路子走没有大改良的传统活中，最好的则是《揭瓦》和《托妻献子》。其共同点在于人设立住了，郭德纲演这种蛮不讲理的“混混”或者憋着心眼子调理人的家伙格外出彩。

其它作品比如《武坠子》总体走老路子，但后面头盔、面粉什么的又太过了，闹的慌，也俗的慌，过犹不及。《醋点灯》，其实他的气质也蛮适合演的，但是可能是段子太老的缘故，感觉效果出不来。这块李伯祥老先生演的倒十分出色，值得欣赏。

《论相声五十年之现状》、《我要上春晚》、《我要下春晚》、《我这一辈子》、《夜行记》《我要幸福》、《西征梦》、《揭瓦》、《托妻献子》、《学电台》、《我要穿越》、《论捧逗》、《单口相声》、《善恶图》、《枪毙任老道》、《九尾狐》、《夜雨秋灯话鬼狐》、《济公传》、《丑娘娘》。

常听相声的人肯定会记得郭德纲的这句话：

“我可救不了你们了。”

与“老艺术家”定位的高峰不同，郭德纲给自己的定位是“相声界的小学生”。早在2005年的时候，有记者写新闻，把他们写作“相声的拯救者”；郭德纲就做出过回应。

他在相声里说：“有人说我们拯救了相声，我们何德何能，学艺不精，水平有限，顶多是相声界的小学生。有人说我们撼动了相声，我们哪儿来那么大能力，充其量算是振动，还是手机放在桌子上那种。”

1996到2005，是沉寂，张文顺、于谦帮衬着郭德纲，默默无闻，积蓄力量；

2005到2012，是野蛮生长，虽说演员不少，但能卖出票的，只有郭德纲一人；

2013到现在，是后郭德纲时代。岳云鹏、烧饼、张云雷、郭麒麟、张鹤伦以及正有上升势头的孟鹤堂，都有了卖票开专场的能力。

很久之前，马季曾经这样评价郭德纲：

郭德纲的出现引起了社会对相声的关注，很多人对相声感兴趣，开始思考相声中的问题。我听过郭德纲的相声，我觉得他三十几岁的人在继承传统和基本功上是下了工夫的，今天观众喜欢他是对他的回报，所以我希望郭德纲在这样的大好形势下把自己的表演更提高一步，起到带头作用。

很多年以后，相声再次走入千家万户，重新回到人们的视线；相声艺人又登上舞台，成为晚会、综艺不可缺少的一部分；成百上千个相声剧场重新开张，卖到几十几百一张票。这一切，都应该归功于郭德纲。