刘谦的魔术是逻辑思维么?

　　近景魔术2009年央视春晚台湾艺人刘谦表演近景魔术目录
　　定义
　　特征
　　发展
　　原理

　　[编辑本段]定义
　　近景魔术(Close-up Magic)，即近距离观看的魔术，它具有与观众互动性强，对细节手法要求高等特点。所用的道具多为日常生活用品，如钱币、扑克牌、戒指等。因为与观众面对面接触，观众又常常可以触摸表演物，往往带来的震撼极大。
　　近景魔术是魔术艺术在发展过程中逐渐衍生出来的一大支系。早期的魔术是在宗教、祭祀、节庆等活动中刻意设计制造的神奇，后来发展为宫庭、广场、舞台上的魔术表演。而那些流传于民间的手上的、精微的、信手拈来的小小障眼法，则是近景魔术的雏形。
　　各种类型的魔术经过各国历代魔术师创研打造，到近代，其主流定格于镜框式舞台表演，那些曾在巫觋、方士和民间走街串巷艺人们手头流行的绝活，也不断丰富和完善，形成了独特的近景魔术系列。
　　近景魔术是一种近距离表演，可以说是在观众眼皮子底下做动作，靠的就是魔术师手上的真功夫。中国传统民间戏法中有很多这种近景魔术，典型的就是“剑、丹、豆、环”四大类绝活。
　　[编辑本段]特征
　　归纳起来，近景魔术有以下特征：
　　魔术师以小桌为表演平台，或坐或站在桌后，将钱币、珠子、杯碗、扑克等物品一一演示，观众们坐在小桌前，近距离地观赏。小桌子上的表演，成为近景魔术的主要特色之一，因此“近景”亦可以说是“桌面上的魔术”。目前，在比赛场合，是把桌面上表演的魔术作为近景魔术的界定。
　　从理论上说，“桌面魔术”技法结构及表演风格更接近“中国魔术”，即“隐蔽面朝下”的魔术表演。魔术一般是在镜框式的舞台上表演，如果搬到桌面上来表演，藏头露尾，一些秘密往往容易被人发觉，设计魔术时只有将“隐蔽面”朝下，才不易被人识破。这与千百年来中国的民间艺人在街头巷尾作艺，在围观下表演（行内称“撂地”），戏法的环境相似。事实上，许多中外近景魔术节目，就是从《仙人摘豆》、《大变金钱》、《月下传丹》、《平地拔杯》、《飞鼠盗粮》等中国小戏法中借鉴发展起来的。
　　随着魔术艺术的发展，许多魔术师又汲取了舞台魔术环境的优势，利用“背后”这一活动区域，创造出更为扑朔迷离的情节。为此，近景魔术比赛时，除把表演区定格在桌面以外，还把观者限制于桌前。
　　再说表演风格。舞台表演虽然显得神秘，却总与观众产生距离，舞台魔术师们也在努力“互动”，但总体仍在台上。近景表演则不同，它和观众零距离，如此难度除更需手法干净、一招一式天衣无缝之外，还必须靠语言来引导观众，方能完成设计严谨的节目流程，这与中国小戏法的表演不谋而合。艺人们的手和口（说白）融为一体，使人在感到亲切、幽默、风趣的同时，平易中发生了奇迹，产生互动效果。
　　“魔术，演讲、华尔兹”被西方主流社会并称为三大社交技巧。有一种魔术，不必耗费巨资，却能使我们平凡的生活闪出火花，它就是近景魔术。魔术对普通人来说不再是遥不可及，近景魔术可以成为不同国籍、不同种族之间通行的“世界语”。它将是你用魔术的神奇让你轻松与人交往，与众不同!
　　[编辑本段]发展
　　近景魔术在我国已有上千年历史。古时一些农民在休息时，于树底下聊天，总会找些小玩意以解苦闷刻板的生活。他们用莲子、红豆、小石粒等，藏在瓷碗之下，以娴熟的技法转换迷惑，令旁观者甚难猜出小颗粒所在之位置，及后慢慢地发展成最早的近景戏法。而关于纸牌的近景魔术，据文献记载，我国最早的竹叶牌、骨牌及瓦牌并未形成一套规范的扑克纸牌戏法。虽然在近景戏法表演中及后更加入了“仙子”（即硬币）及其他琐碎物品，但始终未真正形成一种近景魔术的门类。而真正令近景魔术发扬光大的，包括西方的近景魔术之父Dai Vernon、Cardini等等，他们把前人的“杯与球”（Cups and Balls）、“纸牌戏法”（Card Tricks）及“硬币戏法”（Coin Tricks）等，整理成一套比较完整的魔术学科，并加入了大量新的技法，令近景魔术表演进入一个新纪元，对于发展近景魔术影响深远。
　　[编辑本段]原理
　　近景魔术运用的是“灯下黑”的原理，利用观众的错觉心理，通过违反常规的程序，制造出让人惊叹的效果。其实，观众只要多看几遍演出的录像，就不难发现其中的破绽。

魔术都是逆思维 按常理是想不出的

魔术就是障眼法。看魔术就是看魔术师怎么熟练运用障眼法呗。

那是魔法...