求：肖邦 大波兰舞曲（作品op.22）详细作品分析或演奏要领

平静的行板与华丽的大波兰舞曲 op.22

本曲是钢琴独奏，管弦乐团伴奏的作品。萧邦的钢琴曲中，有六首是和管弦乐团一起演奏的作品，其中两首为钢琴协奏曲。本曲一般握拍散的演奏方式皆将乐团部分使用钢琴来代替。整个曲子就分成两大部分，第一段为流畅的行板，第二段则是华丽的大波兰舞曲。

－ 行板 －

如夜曲般

乐曲结构：导奏、A、B、尾声。

导奏：四小节，平静的分解和弦，准备引出主旋律。这段伴奏令人有如置身宁静的湖面般的感觉。

A：aba三段式加尾声

a：由两个八小节的乐句所组成，前半句四小节，再写出雷同的后半句，以此形成一个八小节的大乐句，再加以反覆，形成一个十六小节的乐段。当然萧邦的反覆，总是会将旋律加以装饰变化。
b：这是和a段作对比的段落，只是一开始对比性并不明显。
再现a：同前a，但后面的八小节增加了对位旋律。
小尾声：伴奏音型并没有改变，旋律则为十六分音符所组成。

B：拍号改为3/4拍，乐曲结构为ababa，可看成是轮旋曲式或小三段式。

a：三小节的乐句，再加以反覆。
b：由两个三小节的乐句所组成。
尾声：由A段的小尾声和B段a的主题所组成。

－ 波兰舞曲 －

乐曲结构：有导奏与尾声的复合三段式。

导奏：一开始即为波兰舞曲的节奏。

三段式：ABA

A段：有尾声的小三段式，伴奏使用波兰舞曲的节奏。主题的呈现除了旋律外有时也出现技巧性的段落夹杂其中。

a：由两个八小节的乐句所组成。 前八小节乐句：由两个四小节的半乐句组成。后四小节：前两小节是之前的模进。后八小节乐句：旋律中加入技巧性的段落。
b：和前a对比段氏的段落，主旋律使用高低两个声部来对唱，后面则加入技巧性段落，再引出a再现。
再现a：同前a，但第三、四小节有变动，而后句则加以扩张。
经过句：两个四小节的段落，后四小节模进前四小节。
小尾声：8小节优美的旋律，第五、六小节模进第一、二小节。
间奏(经过句)：准备进入下一段落。

B段：先两小节的前奏，虽是波兰舞曲的节奏贺明，但有水波的音型。

主旋律：8小节的乐句，可分成2＋2＋4(1＋1＋2)，最开始的四小节是两小节的模进，后面四小节是一小节的模进。再将此8小节的乐句加以反覆并扩张成18小节。
经过句：这是段属於自由发挥的技巧性段落。
再现A段：完全再现aba。

尾声

这也是段属於自由发挥的技巧性段落。最后在波兰舞曲的节奏声中结束。

以上来自资料，另推荐 鲁宾斯坦 演奏版本
下载地址：http://www.mydcentre.com/club/gFlisnhzN537d5ky7v543f97jfgkdr3bYgjc/lvzhou_Rubinstein_Chopin_10_Andante_Spianato_Grande_Polonaise_in_Eb_OP22.mp3

肖邦的op.22响起了，那种静悄悄的开始几乎可以说是大自然似的方式。在这之后，肖邦轻柔的呼吸以绵绵海浪一般的情绪带动着我。在之前，肖邦的夜曲让我略见他的旋律方式，尤其在早期的几首夜曲中，肖邦“两性化”的情感与漫步的节奏在那里体现得很明显，我甚至要把肖邦的夜曲当作他“柔”的一面的唯一代表。但在这首作品里，那段连续层叠的旋律近乎将整个身体幻化成一根羽毛，在年轻肖邦明亮的音乐中飘起。后半部的Polonaise也可以说是这一舞曲形式极其典雅的代表。虽然整首曲子中缺少肖邦晚期由于外知空界对内心的影响而产生的结构与情感的交错，但从“华丽”这一点上，这的确算是肖邦的一部代表作。
我总觉得，肖邦的作品中碧孙总有一种由“马约岛”的海风打湿、浸透了的旋律，虽然细微但能渗入骨子里。还有就是他的年轻的活力，热情而不狂暴。在许多方面他如贝多芬一般具有革搭慧瞎命性，但他决不像贝多芬那样积蓄力量而是与使人安定的高贵互动，以达到纯净的感染力。各位如果对个别曲目中的肖邦有独特感想发贴吧、讨吧、论吧。

李云迪在肖邦钢琴比赛上弹过这首曲子，比赛视频你可以到verycd上下载。