我为什么要调整《钗头凤》中一句的平仄

　　本人步唐婉《钗头凤》韵，填写的一首《钗头凤》（读陆游、唐婉<钗头凤>）终于通过了：　　　　陆娘策，亲情热，表妹表兄忙结合。孝忠憨，任娘煎，夫妻恩爱，不得团圆。偏，偏，偏！
　　人成各，同心索，泪水流干唐婉殁。记盟言，念初欢，前妻走后，可再成篇？冤，冤，冤！　　　　其中叠韵只用一个字而没用三个字，我在《《钗头凤》的叠韵之争》一文中已做了说明。另一位审诗词编辑说“多不合律”，可能是他没仔细研读过唐婉原词。但是你注意到没有？下片中“泪水流干唐婉殁”二四六字的平仄为“仄平仄”，而唐婉下片相同位置的“病魂尝似秋千索”二四六字是“平仄平”，如果那位说“多不合律”的编辑说“一处不合律”还贴边。
　　先看陆游的《钗头凤》：
　　上片第三句：满城春色宫墙柳
　　下片第三句：泪痕红浥鲛绡透
　　两句二四六字平仄相同，都是平起。
　　而看唐婉的《钗头凤》：
　　上片第三句：雨送黄昏花易落
　　下片第三句：病魂尝似秋千索
　　两句平仄不同，上句仄起，下句平起。
　　陆游《钗头凤》上下片全押仄声韵，唐婉《钗头凤》各片前半押仄声韵，后半押平声韵，而上片的第三句仄起，下片第三句平起；我填时做了调整，上下片第三句都变为仄起：
　　我填《钗头凤》上片第三句：表妹表兄忙结合
　　我填《钗头凤》下片第三句：泪水流干唐婉殁
　　旧时明月旧时身，旧时梅萼新。旧时月底似梅人，梅春人不春。
　　香入梦，粉成尘，情多多断魂。芙蓉孔雀夜温温，秋痕即泪痕。
　　而王从叔《阮郎归》上片第二句却是仄起：
　　风中柳絮水中萍，聚散两无情……　　　　再看《行香子》：
　　张先填的：
　　上片前四句：舞雪歌云，闲淡妆匀。蓝溪水，深染轻裙。
　　上片前四句：江空无畔，凌波何处？月桥边，青柳朱门。
　　而李清照的《行香子》：
　　上片前三句：草际鸣蛩，惊落梧桐。正人间天上愁浓。
　　下片前三句：星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。
　　张先三四句，也是李清照的第三句。而李清照填的上下片第三句，都是一字领，第一字单独提出后完全合律：“正|人间/天上/愁浓”“想|离情/别恨/难穷”。虽然都是七个字，但节奏已有区别。
　　　　再如，《玉楼春》又名《木兰花》，一般是上片四句，下片四句，各片一三句平起，二四句仄起。但是韦庄填的一首《木兰花》上片格律特殊：
　　独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路。消息断，不逢人，却敛细眉归秀户。
　　第一句不是平起而是仄起。第三句七字变成了六字（三三式）。
　　　　我在《试谈毛主席诗词中的拗救》中，说毛主席在格律方面勇于创新。苏轼《水调歌头》最后两句是“但愿人长久，千里共婵娟”，都是仄起，黄庭坚、叶梦得、叶梦得、米芾、朱敦儒的《水讯歌头》最后两句也都是仄起，而毛泽东《水调歌头·长沙》最后两句：“神女应无羌，当惊世界殊。”前一句仄起，后一句却是平起。再如《菩萨蛮》众人所填下片第一句都是平起，而毛主席的《菩萨蛮·大柏地》下片第一句却是仄起（黄鹤知何去）。
　　　　有编辑曾回答我：“大家偶随手处，亦特例，若纷纷效仿，格律诗魅力何在？”问题在于，这些并非大手笔的“随手”，而是“有意为之”你能说“当惊世界殊”不是精心设计吗？能说“黄鹤知何去”是疏忽所至吗？能说韦庄把七字句改成三三式是随手吗？这么多例子已经不是特例了。我觉得诗词的真正魅力不但在那些常规之处，更在这些巧为之处。