请问,诗与歌词的区别

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诗·词·歌·赋

“诗、词、歌、赋”一般泛指可以吟诵的文学样式，但细分起来，它们却各具自己的特点。

诗 古代以不合乐为“诗”，合乐的为“歌”。诗有古体诗、近体诗、现代诗（新体诗）之分。古体诗指汉魏六朝以前的诗作，它句式较自由，不讲求对仗、押韵；近体诗指唐代开始形成的律诗和绝句，也包括排律，它们在字数、句式、格律、押韵上都有严格的要求；现代诗指以现代汉语写成的较自由的诗，它可根据需要，尽情地抒发感情，讴歌生活。

词 是从诗发展而来的，有“词乃诗之余”的说法，是按照某个词牌所规定的平仄、字数、句数填写的，所以写词又叫“填词”。它要求严格，讲究格律，五十八字以内的叫“小令”；五十九字至九十个字的叫“中调”，九十一字以上的叫“长调”。

歌 古代把合乐供演唱的诗称为“歌”，后来又常同诗一起称“诗歌”。此外，还专指某一类型的诗作，如“儿歌”、“民歌”、“山歌”、“情歌”等。它们既可像诗一样可供阅读欣赏，谱上曲调还可演唱。

赋 是兼具诗歌与散文特点的一种文体。它的特点在于铺陈事物，讲求文彩，文词华丽。“赋”的称谓，汉代称“古赋”，篇幅较长，篇中多用问答式表现内容；六朝的称“排赋”、“骈赋”，讲求骈偶；唐宋的称“律赋”，是科举应试的一种试体，讲究格式，对仗工整。

(周惠斌 《中国中学生报》第1014期)
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古典诗、词、曲、赋、风——简介

其一：诗 古典诗歌的种类：按体裁分，有古体诗（包括乐府歌行）和近体诗。唐人把前代所产生的诗体称为古体诗，把唐代所产生的新诗体称为近（今）体诗。如按每句言数（一字为一言）分，则有五言、七言和杂言诗。把言数同体裁结合起来划分，则又有五言古体，七言古体；五言近体，七言近体。近体诗包括律诗和绝句两种，即五言律诗，七言律诗；五言绝句，七言绝句。 古体诗：这是相对于近体诗（格律诗）而言的一种诗体。一般来说，唐代以前的诗统称为古体，又叫做古风，它用韵比较自由，可押平声韵，也可押仄声韵，又可平、仄互押，可以转韵，通韵；有平仄的区别，但不很讲究，不讲声病；有骈偶而不讲求严格的对仗，可骈可散，对仗的位置也不固定，不求工整，不避用同字；字数可以五言、七言、四言、三言、五七杂言、三七杂言、三七五杂言等，但以五言为最常用。总之，古体诗不象近体诗有规矩极严的格律，只是用韵时一般要求双句押韵。 近体诗：这种诗体主要兴起于南北朝而盛行于唐代。唐初的沈佺期、宋之问创作律诗，开风气之先，对格律诗的最终形成有推动作用。宋元以后近体诗也一直流行很久。也就是通常所说的格律诗。

其二：词 我国古代韵文的一种重要体裁。原称为曲子词、曲、曲子、曲词，或称杂曲、歌曲、琴趣、长短句、诗余、语业、乐章等。到南宋时称为词。词本是一种配乐的诗歌，它是按一定的曲谱填写出来的歌辞，所以作词又称为“填词”。词很讲究声律，可以上口演唱，所以又有人称之为“乐府”。事实上它也是由古代的乐府演变而来的。清人宋翔凤《乐府余论》说：“宋元之间，词与曲一也。以文写之则为词。以声度之则为曲。”词的曲调有很广泛的来源，有的来自域外乐曲、边疆民族音乐，有的来自中原内地的民间歌曲，有的则是文士或乐工的制作。词所用的曲调清新流畅，它出现于唐代，而在晚唐形成一种新的韵文体裁，至宋代大为流行。

其三；曲 流行于元、明时代的一种文学形式。又称为“词”、“乐府”等。曲是和乐的诗。也属于韵文的一种。曲与词一样，本都是配乐的诗歌，曲形诸文字之后，就与词相近似。曲和词都受格律的限制，但它在某些方面比词的制作要自由些。曲的篇幅一般来说较词为小，它往往是“单调”。曲一方面要配乐，按一定的曲调演唱，每一种曲调都属于一定的宫调。曲的用韵有独立的体系，对声调的运用也比较严格。作北曲时参用的韵书主要是元人周德清所撰的《中原音韵》，作南曲则依照明初的《洪武正韵》，作曲与填词一样，前者有“曲牌”，后者有词牌。

其四：赋 诗中的一种体裁，是韵文与散文结合的一种创作形式，它介于韵文与散文之间，而比较接近于诗。班固《两都赋序》说：“赋者，古诗之流也。”汉代盛行赋体，它是在《诗经》和《楚辞》的基础上发展演变而来的，它的写作特点是重在铺陈其事，排比绮丽之词，更着力于追求词藻的华美玮奇。赋与诗不同，它一般不合乐。《汉书.艺文志》说：“不歌而诵谓之赋”战国时已有赋的作品，如荀子作有《赋篇》（共十篇，今存五篇），宋玉也是作赋的名家。写有《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》等作品。到汉以后，赋体盛行。 赋的写作体式，多是骈散结合、句法参差，并且往往有韵。赋家喜用僻字，后起的赋且多用典。后人按照赋发展的不同情况，区分为古赋、俳赋、文赋、律赋四种。

其五：风 《诗经》中体裁的一种，风也就是土风、民间歌谣，它包括西周或春秋时代十一个属国的民间乐曲的歌词，合称为十五国风。国风比较广泛地反映了周代社会生活的各个方面。《诗经》中的“大序”说：上以风化下，下以风（讽）刺上，主文而谲谏。言之者无罪，闻之者足戒，故曰风。”
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诗： 文学体栽的一种，通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感
中国古代称不合乐的为诗,合乐的称为歌,现代统称为诗歌

词: 文体名,诗歌的一种一种韵文形式,由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成,
起于唐代,盛于宋代。原是配乐歌唱的一种诗体,句的长短随歌调而改变,
因此又叫长短句。有小令和慢词两种,一般分上下两阕

诗、词、曲是古代诗歌的三大类。
诗。古代的诗可分古体诗和近体诗两大类。古体诗是指没有严格的格律要求的诗,近体诗是讲究格律、有固定格式的诗。
古体诗:又称古诗、古风,指唐代产生近体诗以前的诗,句式大体整齐,也要押韵,但在字数、句数、押韵、平仄、对仗等方面没有严格的规定,可以算一种自由体。诗的每一句有几个字,就称为几言。按言分有四言诗、五言诗(简称"五古")、七言诗(简称"七古")、杂言诗(诗中各句字有多有少)等。如《硕鼠》为四言诗,《石壕吏》、《饮酒》为五古,《琵琶行》为七古,《梦游天姥吟留别》为杂言诗。
广义地说,楚辞和乐府诗也都可算作古体诗。
楚辞:原指楚地歌辞,经屈原创造,成为一种有浓厚色彩的新诗体。篇幅、字句较长,句式参差错落,多用方言,大量用语气词"兮"。如《涉江》。
乐府诗:"乐府"原指掌管制定乐谱、训练乐工和采集歌词的音乐机关(汉武帝时开始建立),后来也指采集来配乐的歌词及后人袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁所写的作品。乐府诗一般是杂言,也有五言、三言、四言、七言等。最早的乐府主要是民歌,如《木兰诗》、《孔雀东南飞》。汉代以后的文人,如曹操父子、李白、杜甫摹仿乐府写的诗也不乏佳作,白居易的"新乐府"(《卖炭翁》是其中一首)更反映了乐府诗的发展,写时事、创新题。他们的作品都继承了汉乐府的现实主义精神,语言通俗明快,富有音乐性。歌、行、曲、引、吟、叹、怨、操等都是汉魏南北朝乐府诗题,并沿用后代。
近体诗:近体诗是指唐代形成的格律诗。当时为了与过去的非格律诗加以区别,称格律诗为近体诗或今体诗。
近体诗又分为律诗、绝句、排律三种。
律诗分五言律诗和七言律诗。每首八句,每两句叫一联。头两句叫首联,三、四句叫颔联,五、六句叫颈联,七、八句叫尾联。中间两联必须对仗。偶数句句尾要押韵(通常押平声韵,首句可押韵也可不押韵)。每个字用平声(相当现代汉语的阴平和阳平)还是用仄声(相当现代汉语的上声和去声)都有规定。如《过故人庄》是五言律诗,《闻官军收河南河北》是七言律诗。
绝句又叫截句、断句,因其形式很像截取律诗的一半。或五言,或七言。每首四句,二、四句要押韵(通常押平声韵),句中各字用平声还是仄声也有规定,绝句用不用对仗都可以。如《送元二使安西》、《十一月四日风雨大作》都是绝句。
词。词还有曲子词、长短句、诗余、乐府等名称。词萌芽于南朝,形成于唐代,盛行于宋代。开始是用来为某乐谱配词,用于歌唱的。为谱配歌词叫填词,填词所选定的调子叫词调,词调都有名称(如"水调歌头"、"念奴娇"等),叫做词牌。后来成了与音乐失去联系的一种文学体裁,词牌也便成了说明文字声韵格式即词谱的名称。填词时为点明题旨,多在词牌下另标题目。如"早行"、"咏梅"等。
词一般按字句多少分为小令、中调、长调三类。五十八字以内为小令;五十九字至九十字为中调;九十一字以上为长调。一首词只一段的叫单调,两段的叫双调,三段、四段的叫三叠、四叠。一段叫一阕。双调中的两段,称上阕、下阕,或叫上片、下片,三叠、四叠中的段落按次序叫第一阕、第二阕……词在句式方面的基本特征是长短句,从一字句到十一字句都有。词谱中对每种词调的平仄、押韵都有规定。
曲。曲是由词进一步发展而成的。宋、金时期北方产生了新的乐曲曲词,发展到元代,就形成了与唐诗、宋词并称的元曲(又称北曲)。元曲包括散曲和杂剧。散曲是清唱曲,包括小令与套数;杂剧是可以演出的戏曲。另外,流行在南方用南曲演唱的叫南戏。
小令一般常以一支曲子为独立单位,只有几句到十几句,必须按曲牌规定的字数、平仄、韵脚填写。
套数又称套曲或散套,是成套的曲子,由两支或两支以上的曲子组成,其组成有一定的规则。
杂剧是戏曲,有唱词、科介、宾白。有完整的故事情节,一般分四折加一个楔子。一折相当一幕,楔子在开头或四折中间,相当于序幕或过场。全剧由科介、宾白、唱词互相配合推动情节发展,刻画人物性格。角色有旦、末、净、丑。全剧曲子由主角一人唱到底。关汉卿、郑光祖、白朴、马致远被称为元曲四大家。

借言：著名作家胡世宗：诗与歌词是相近的文体，诗更唯美，深邃，凝练，有韵味，可读性强，经得起琢磨；词要清新明朗、意思清楚，更要顺口。不能说诗比词好，也不能说词比诗好。写好都不容易。

诗是比较压韵的,如果是现代诗,就不必了.而歌词是比较风趣、讽刺性的文学艺品。

一般是这样的 这是我们教授讲的
诗是很高雅的文学
而诗歌是通俗文学
诗歌是属于贵族的
而诗歌是属于大众的
也不是很绝对的 其实我这样说了你就会感觉就是这么回事