四羊方尊的历史价值是什么

　　1939年，司母戊大方鼎在河南安阳武官村挖掘出土，当时老百姓为了保护其不被日本人掠走，千方百计地隐藏起来，后来送给了当时的中央博物院，也就是现在的南京博物院。1949年，有关人士将其放在博物院地下库房，用砖围了起来。1959年，中国历史博物馆成立，大方鼎被“借”去展出，成了中国历史博物馆馆藏文物。“现在大方鼎已经属于中国历史博物馆，再还给我们已经不可能。明年是南京博物院成立70周年，我们希望将有关博物院的文物归拢到一起，因此就想借机复制一个，同时，也希望借复制的机会，揭开大方鼎的铸造之谜。”南京博物院表示，如果采用现代技术来铸造司母戊大方鼎，大约二三十天也就成了，甚至铸造一个几倍于司母戊大方鼎的青铜器也并不是什么困难的事。但是，在当时的历史条件下，铸造一个如此巨大，而且造型端庄、纹饰精美的青铜器有太多的困难要克服，因此，完全模拟古人的铸造方法是最直接地了解当时铸造工艺的手段，这本身是一件非常具有挑战性的工作。中国研究青铜器从宋代就开始了，当时称为“金石学”，千年以来，

所有的研究者都是从社会科学的角度进行的，从青铜器研究必须具备的三个方面（艺术、文字、工艺）来看，对工艺的研究较弱，特别是对一些青铜器的铸作工艺技术的解说，很可能将青铜器的工艺研究工作带入误区。司母戊大方鼎的铸作工艺，国内进行过几次研究，但只集中在大鼎自身反映出的现象的推论研究，并没有涉及泥范铸作工艺本身，在某种意义上说，复制大方鼎是在弥补青铜器研究的一种空白。

四羊方尊是我国现存商器中最大的方尊，重近34．5公斤，1938年出土于湖南宁乡县黄村月山铺转耳仑的山腰上。现藏于北京中国历史博物馆。
“尊”是一种盛酒器。尊一般为圆形、鼓腹、大口，也有少数方尊。四羊方尊便是其中一例。它造型雄奇，寓动于静。喇叭状劲张的方形口部，每边边长为52．4厘米，几乎接近器身的高度58．3厘米。尽管尊口很
大，由于尊的四角有4只脚踏实地的山羊，所以没有给人头重脚轻的感觉。在尊的颈部饰有蕉叶、夔纹和兽面纹，肩部有4条龙相互蟠缠。最突出的、尊的腹部四角铸有4只大卷角羊，其形象在宁静中有威严感。羊背和胸部饰有鳞纹，前腿为长冠鸟，圈足上饰有夔纹。方尊的边角及每一面中心线的合范处都是长棱脊，其作用是以此来掩盖合范时可能产生的对合不正的纹饰，同时也增强了造型的气势。肩部的龙及羊的卷角都用分铸法做成。羊角是事先铸成后配置在羊头的陶范内，再合范浇铸的，如果没有高超的合范技术，很难达到整器浑然一体的效果。四羊方尊集线雕、浮雕、圆雕于一器，把平面图像和立体雕塑结合起来，把器皿和动物形状结合起来，以异常高超的铸造工艺制成，真是匠心独运，恰到好处。

它造型雄奇，寓动于静。喇叭状劲张的方形口部，每边边长为52．4厘米，几乎接近器身的高度58．3厘米。尽管尊口很 大，由于尊的四角有4只脚踏实地的山羊，所以没有给人头重脚轻的感觉。在尊的颈部饰有蕉叶、夔纹和兽面纹，肩部有4条龙相互蟠缠。最突出的、尊的腹部四角铸有4只大卷角羊，其形象在宁静中有威严感。羊背和胸部饰有鳞纹，前腿为长冠鸟，圈足上饰有夔纹。方尊的边角及每一面中心线的合范处都是长棱脊，其作用是以此来掩盖合范时可能产生的对合不正的纹饰，同时也增强了造型的气势。肩部的龙及羊的卷角都用分铸法做成。羊角是事先铸成后配置在羊头的陶范内，再合范浇铸的，如果没有高超的合范技术，很难达到整器浑然一体的效果。四羊方尊集线雕、浮雕、圆雕于一器，把平面图像和立体雕塑结合起来，把器皿和动物形状结合起来，以异常高超的铸造工艺制成，真是匠心独运，恰到好处。

四羊方尊是我国现存商器中最大的方尊，重近34．5公斤，1938年出土于湖南宁乡县黄村月山铺转耳仑的山腰上。现藏于北京中国历史博物馆。 “尊”是一种盛酒器。尊一般为圆形、鼓腹、大口，也有少数方尊。四羊方尊便是其中一例。它造型雄奇，寓动于静。喇叭状劲张的方形口部，每边边长为52．4厘米，几乎接近器身的高度58．3厘米。尽管尊口很 大，由于尊的四角有4只脚踏实地的山羊，所以没有给人头重脚轻的感觉。在尊的颈部饰有蕉叶、夔纹和兽面纹，肩部有4条龙相互蟠缠。最突出的、尊的腹部四角铸有4只大卷角羊，其形象在宁静中有威严感。羊背和胸部饰有鳞纹，前腿为长冠鸟，圈足上饰有夔纹。方尊的边角及每一面中心线的合范处都是长棱脊，其作用是以此来掩盖合范时可能产生的对合不正的纹饰，同时也增强了造型的气势。肩部的龙及羊的卷角都用分铸法做成。羊角是事先铸成后配置在羊头的陶范内，再合范浇铸的，如果没有高超的合范技术，很难达到整器浑然一体的效果。四羊方尊集线雕、浮雕、圆雕于一器，把平面图像和立体雕塑结合起来，把器皿和动物形状结合起来，以异常高超的铸造工艺制成，真是匠心独运，恰到好处。

国宝四羊方尊并非孤品，按古人成双成对铸造的习惯，应该还有另一件（比如春秋的连鹤方壶就是两件一对），待什么时候重见天日现世于国人。