散文写作应该注意什么？

主要是讲下散文的特点和文体形式。

2025-02-24 18:20:30

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回答1：

一、散文的涵义与范围：散文是一种最灵活，最自由的文体。散文的涵义与范围历来不尽相同。在我国古代它是同韵文相比而言的（韵文是讲究格律的，甚至大多数要使用同韵母的字作句字结尾，以求押韵的文体或文章）。凡是不押韵或者不重骈偶的文章，统称之为散文，包括文学作品和非文学作品，范围甚广。

我国当代著名散文学家秦牧说：“散文这个领域是海阔天空的，不属于其它文学体裁，而又具有文学味道。一切篇幅较短的文章都属于散文的范围。它是文艺性的政治、社会论文……，它或者是个人抒情气氛很强烈的东西……，它或者包含着一个故事……，它或者是如实记事，也许夹叙夹议，也许气象万千，也许三言两语……”。秦牧还主张那些具有文学味道“谈天说地”谈得远一点的，像知识小品、旅行记，三言两语的偶感录，私人的日记书简之类，也都应该在散文里有一定的地位（见《花城.海阔天空的散文领域》）。秦牧的这些话，颇有代表性的反映了当今关于散文涵义与范围的一种看法。

二、散文的特点以及在写作中的运用：任何一种文体，都有其在题材及表现方法方面的某些特点，这特点，是在其发展过程因为散文的篇幅短小，所以，它对于语言的要求是比较高的，作者应推敲字句，讲究语言优美，就这一点说，也同诗歌有些相近。

从许多作品看，优美的散文语言有以下几个要求：（1）精确、凝练。准确、凝练，就是用最恰当而又尽可能少的语言反映客观事物，表达思想感情。（2）生动形象，饱含感情。生动形象就是写人、绘景有声有色，微妙微肖。冰心的名篇《樱花赞》之所以有魅力，除内容外，生动形象，饱含感情的语言美，应试重要原因之一。（3）语调和谐，读来顺口。针对近几年来散文作品不甚重视语言，特别是有些作品不能朗读上口的问题，不少老作家都有些意见。

三、除了认识散文的特点，并且掌握其特点进行写作外，要写好散文，还必须注意以下几个问题：

1、主题、思想性：主题是文章的中心思想，统率全篇的“纲”。思想性，是指全篇文章所包含的政治思想意义及社会作用。

2、联想、诗意

以上就是写散文的注意方法。

回答2：

有一次，一位青年朋友向当代著名作家冯骥才请教什么是散文，怎样区分散文与小说和诗歌时候，冯骥才说：一个人平平常常走在路上——就像散文；一个人突然被推到水里——就成了小说：一个人被大地弹射到月亮里——那就是诗歌。散文，就是写平常生活中的那些最值得写下来的东西。不使劲，不刻意，不矫情，不营造，更无须“绞尽脑汁”。散文最终只写一点感觉、一点情境、一点滋味罢了。当然这“一点”往往令人深切难忘……它好象天上的云。不知由何而来，不知何时生成。你的生活，你的心，如同澄澈的蓝天。你一仰头，呵呵，一些散文片段仿佛片片白云，已然浮现出来了。这段话真可谓情趣盎然，冯骥才通过比喻，形象通俗地说出了这些文体的特点。“一个人平平常常走在路上”，就是不刻意、不矫情、不营造，很自然地写平常生活中最值得写下来的东西，这是散文。而小说却是“一个人突然被推到水里”，因为人物、悬念和情节是小说的重要元素。而“一个人被大地弹射到月亮里”，所体现的丰富的想象、跳跃的节奏和饱满的激情正是诗歌的基本特征。比喻是用人们熟知的、生动形象的东西来打比方，所以能深人浅出，通俗易懂，让人们容易接受。

回答3：

古人讲写文章方法时，有个概念叫“文眼”，现在叫“线索”，叫“中心思想”，其实大概都差不多，就是说文章要有中心点，围绕着它来发散，这样就不会漫无目的。形象点说，文章应该像攀援植物，诸如牵牛花爬山虎一类，虽然乍看起来繁茂葳蕤，但细心观察就会发现，它是由一株主藤生发开去，由各级分支至终端，始终条理分明次序不乱。又比如宇宙星系，满目繁星乱则乱矣，天文学家建出的模型却简单明了，总是小的星球围绕大的星球，它们组成的星团再绕着更大的星团......从原子结构到宇宙万物，均如一也。正因为这种结构是我们生命的基本形式，所以人类出自本能地对具有此类结构的事物产生美感，文章自然也是如此。能让人产生普遍阅读快感的文章肯定是遵循这种次序结构的（注意，我说的是指能让所有识字的人产生阅读快感，而不是专指文化人），比如金庸，大仲马等等，想像一下，如果他们用陀斯妥耶夫斯基或博尔赫斯的笔法讲述原来的故事，还有多少人喜欢看？以上说的是文章的一般规律，具体来讲，我依然用比喻说事吧。写文章如同学画画，假设一个没学过画画的人，看到一墙爬山虎觉得很漂亮，想把它画下来，可是枝叶那么繁复，又有无从下笔的感觉。怎么办呢？我的办法是等到秋天叶子落下的时候再画。那时只剩下稀稀的藤干，画起来当然容易多了。仔细观察枝干，体会它们的大小主次生长方向等等最主要的问题，把这些了熟于心，等到夏天再看时，叶子在他眼里仅是由枝干自然派生出来的产品而已。在已习熟的枝干上根据需要添加叶子，有条不紊，这里添几片，那里添几片，每一片都有根据有目的。他并不一定非要看着实物描摹，即便对着空墙，他也能画出逼真的植株来，这叫胸有成竹，或者叫艺术来源于生活又高于生活之类的，总之都是一个意思，头一步一定要观察，抓住最主要的部分。为什么三国演义里诸葛亮比他那几个朋友厉害，其他人“务于精熟”，亮独“观其大略”嘛。说到这，其实都是些别人说过几万次的大道理，没甚么新意。再具体到事件，如何把文章写好这个迫切的现实问题，我提一点浅见。第一步是临摹，找你喜欢的作家，把他们出名的文章拿过来，先不管语言特点思想内容等等，专看他的文章结构，这时你可以想像一下自己就是那位作者，他当时写作的时候应该怎么构思怎么下笔，他为什么要这样写等等，揣摩着他的想法去看文章，研究他与别人的不同之处。这样的功课做多了，下笔自然就会有影响，你就会慢慢发现自己的思路清晰起来，仿佛写作时眼前有一条线在提示你往那个方向走。这是第一步的基础，往后还可以学学他们的“枝叶”，语言技巧之类的，那时就可以随心所欲挥洒自如，自己的风格也就形成了。多读书，多观察，万物离不开认真二字，把文章写好了，除天份外，最要紧的还得下死功夫。我一向觉得，这件事要么不做，要做就尽力做好，把每一件小事做精彩，这是我们经常讲的，何况写作也并非小事。总的来说，散文要形散而神不散，形散而神骏

回答4：

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