搜集对联无情对

2025-02-26 10:11:23

推荐回答（5个）

回答1：

公门桃李争荣日
法国荷兰比利时

皓月一盘耳，
红星二锅头

孙行者；
祖冲之

庭前花始放；
阁下李先生

花荣卖艺；
柳毅传书

笑面虎；
磕头虫

上联“玉带生、玉带桥、玉带糕、玉带生在玉带桥上吃玉带糕。”
下联一“娑婆女、娑婆树、娑婆舞，娑婆女到娑婆树下跳娑婆舞”；
下联二“葫芦僧、葫芦棚、葫芦灯，葫芦僧立葫芦棚前看葫芦灯”

树已半枯休纵斧
果然一点不相干

避暑最宜深竹院；
伤寒尤妙小柴胡

细羽家禽砖后死
粗毛野兽石先生

酒债寻常行处有，
人生七十古来稀

太极两仪生四象
春宵一刻值千金

玫瑰花开，香飘七八九里；
梧桐子落，日服五六十丸

三径渐荒鸿印雪；
两江总督鹿传霖

色难
容易

雄黄酒；
牡丹烟。

夏侯渊———秦皇岛。

马拉松———牛得草。

李四光———唐三彩，

西班牙———东坡肉，

半桶水———六盘山，

豹子头———马寅初（子丑寅卯），

空山鸟语———危地马拉。

燕归南浦———马来西亚。

爱妾换马———老子骑牛

杨三已死无苏丑———李二先生是汉奸。

鸡冠花未放
狗尾草先生

陶然亭
张之洞

水发千支终入海，
风流万种尽归天

四品青天褂，六味地黄丸

韩国影星“车仁表”对印度首都“马德里”。
《红楼梦》人名“马道婆”对唐朝牛李党争的主角“牛僧儒”。

又如旧时某理发店一联：“提起刀人人没法（谐发）；拉下水个个低头”

翻译家、诗人杨益宪小时候调皮捣蛋，但天资聪慧。因不满家庭教师徐剑生管束太严，为其姓名作对联曰：“快枪毙”，令人解颐

陆耳山，曾与纪晓岚共同编撰《四库全书》，某日出城访友，归途过四眼井休息饮马，得上句“饮马四眼井”，可就是对不出下句。他日跟纪晓岚提起，纪晓岚说你陆耳山本身便是好对，陆耳山不解，纪晓岚便含笑对出下联：“驮人陆耳山。”两人大笑。

清咸同年间名将陈海鹏解甲归田，于新河养鸭。一次，客人来拜访，他便以鸭招待。于是有好事者为之题联：“欲吃新河鸭；须交陈海鹏。”陈海鹏去世，其孙承继祖业，有人续上联为之：“欲吃新河鸭子；须交陈海鹏孙。”两副对联皆是无情对。

郁达夫某年游杭州西湖，至茶亭进餐，面对近水遥山，得上联“三竺六桥九溪十八洞”，一时未得下句，适逢主人前来报帐，其食单帐目恰成下联“一茶四碟二粉五千文”。

希望对你有帮助啊。

回答2：

1）五月黄梅天三星白兰地
2）公门桃李争荣日法国荷兰比利时
3）树已半枯休纵斧果然一点不相干
4）细羽家禽砖后死粗毛野兽石先生
5）太极两仪生四象春宵一刻值千金

一、无情对的特点：
无情对的特点，首先是对仗上面的工稳，何谓工稳，举例说明：
五月黄梅天，
三星白兰地。
诸位请看，三对五，数字相对；星对月，天文相对；白对黄，颜色相对；兰对梅，花卉相对；地对天，天文相对。可谓字字相对，工稳非常。

无情对的另一特点，就是上下联意思风马牛不相及，再举一例子：
皓月一盘耳，
红星二锅头。
这是最近在云心文秀中对的无情对，为云无心出岫的出句，“皓月一盘耳”，是一个感叹句，意思为：皎洁的月亮，象一个圆盘一样。
到了对句，却是无论如何也不能解释成：“红色的星星象两个锅子里面的头”的，只能用其原来的意思，就是一个品牌产品的名称。

上述的例子，是一个很极端的“风马牛”，而无情对中，也有对句意思与出句能作牵强配合的，举例说明：
水发千支终入海，
风流万种尽归天。
下联的意思，很明显是嘲笑“风流人物”要“归天”的，但若要强词夺理的话，也未必是不能说得通：风无论怎样的流动，最后还是要归到天上去。

由以上的例子，我们可以得出怎样的结论呢？大家不妨探讨一下。

二、无情对的创作
无情对的创作一般有以下几种：
1、反推论
反推论，是指作者的创作思路从无情对的对句开始，通常是由一句俗语、熟语或成语等既有句子而反向寻求出句。比方说，云无心出岫的：同观日落、皓月一盘耳，搜集资料的：甘地有缘涉足非洲，等等，均是属于这类反推论的创作。这一类型的创作，通常作者会把后得的句子发表出来，和大家作一个愉快的交流，到最后有人能度出其心思了，便大可以报以哈哈一笑。所以我很遗憾当天一下子便把搜集资料的“苦海无边回头是岸”给对了出来，使之没有了这一份享受。
2、巧合
巧合，是指出句者本无意求无情对的，但对句者在灵光一闪处把其对成无情对了，比方说，刚才的“风流万种”句，就是这样的情况。
巧合的无情对，在质量上通常会比反推论的无情对稍微有所欠缺，越长的句子越能反映出这种差距，这点很正常的，因为长的句子，受到的限制会比短句子多。
3、求句
这在一些比赛中通常会看见，其中也偶然会发现有佳品，但同时也不得不注意几个问题：
一是出句者可能没有考虑到无情对句存在的限制，是所有对仗中最多的，往往出了句而得不到好的对句，如某处比赛中的无情对出句：春江水暖鸭先知，应对者无数，但效果不甚佳，我曾想了许多种方法去应对，但都因为条件不足而不能完成。
二是出句者自身对无情对的概念不甚了解，常常把产生歧义的对句作为出句，那么即使对句者对出了原句，总体效果已经没有什么意思了，举个例子：牙刷，一般就是指日用品，但在粤语里面却有指人“飞扬跋扈”的意思，以“毛巾”作出句，对以“牙刷”，能让人忍俊不禁，但若用“牙刷”作出句，对以“毛巾”，便觉得索然无味了。

三、无情对的手法--借对
无情对为何通常会产生妙趣横生的效果，其中一个很重要的手法，就是借对。这里所说的借对，不是常见的借字（如清字借代青字，鸿雁的鸿字借代红色的红等），而是借义，从逻辑上讲是偷换概念，如：
细羽家禽砖后死，
粗毛野兽石先生。
又如：
珍妃苹果脸，
瑞士葡萄牙。
为何要“借”呢？概因无情对之所以“无情”，是其能产生歧义，而歧义的构成，是源于我国文字的精妙性，一些字（词）具有多词性，即使是两个组合相同的句子，也可能因意义不同而大相庭径。这点，在外语上也会有一些，但从来没有哪一种文化可以与汉字的精深奥妙匹敌。

四、无情对手法在联句中的运用
无情对，作为一种独特的对子形式而独树一帜，但它不是楹联的一个种类。我曾经作出过尝试，就是在对联里面加入无情对的成分--运用借对手法入联。
请先看此联：
乡下采风，一架瓜棚遮北斗；[孤峰倨坐]
山中避雨，半边竹笠寄东坡。[御赐金牙]

联中的“山中避雨”对“乡下采风”，便是用了借对的手法，“采风”，一般是指新闻、艺术工作者到乡间去搜集、发掘资料，探究民间艺术；而避雨对采风，可谓是有点“风马牛”的。同样，“北斗”与“东坡”也是貌合神离的一对。
但到探究联意的时候，这对却又可以成联，因为半边竹笠寄东坡，是有典可稽的，正是东坡居士体察民情的一段动人故事，遥寄东坡，正好与采风相互呼应。

作者：2小混混回复日期：2002-11-4 19:46:00 1#

无情对，十分有趣，它即能给人以严格按律按字工对的训练，也能检测一个人非常思维（跳跃思维）的能力，一个好的无情对，往往首先让人有点丈二和尚的感觉，稍稍思索之后，便忍俊不禁，拍案叫绝！

我觉得，所谓无情，就是上下联的意思，毫无联系，却又字字工对，无可指责。这种毫无联系就是御赐金牙说的“风马牛”，而且不相及程度越大越好，这种差别与一般对联的反对法毫无关系，这种差别应该有一个专门的名词，叫什么好呢，我平时管它叫“上下联意思背离度”。

但是无情对要对好，比一般对联要困难的多，而且往往刻意痕迹太多的无情对，大大逊色于信手拈来的，但是不排除苦思苦想之后得到的灵感火花。试举一例（出句接句都是御赐金牙的）：

清风入殿三击鼓
明日出门九点钟

这个无情对，是相当不错的，但是刻意的痕迹也同样很明显。
我们深入的思考之后，就会发现，作者是为了追求无情的效果，首先就设置了下联，再反过来对出上联。而在给别人出句的时候，是出上联，因此接句者就非常非常困难了，等别人百思不果的时候，御赐金牙再抛出他事先的设置的下联，就很容易收到令人哑然失笑的效果，这就是御赐金牙的聪明和过人之处。

在对联中，“清风”我们往往对“明月”，但是御赐金牙在这里对“明日”，就很无情了，然后打击的“击”，是一个动词，他对了“点”，也是动词，按今韵平仄也可，无可非议，但是前后一加起来变成“九点钟”，就和“三击鼓”南辕北辙了，立马出现了巨大的风马牛不相及的效果。应该如实的说，无论怎样，御赐金牙在这个无情对中是下了功夫的，那种“非常思维（跳跃思维）”和文字驾驭能力确实让人折服。